1978年1月1日的《东谈主民日报》在文艺版面上刊登了一则电影资讯，称：“本年元旦，世界上映了由长春、上海电影制片厂摄制的两部彩色故事片，一部是《熊迹》，另一部是《芳华》。” 对《熊迹》，这则资讯先容如下：“《熊迹》是一部反特故事片。影片以一九七一年“九一三”事件后至一九七二年秋为历史配景，描画了以李欣为代表的公安战士，在党的教导和人人匡助下，破获一皆盗窃我国垂鏖战术谍报的紧要间谍案件的故事。 这部影片结果，谢尔丘克等间谍被已矣出境了，然而，敌东谈主是不愿意失败的，十二年前离开我国的某国间谍彼得洛夫又被派到北京来了，斗争仍在连接。影片形象地告诉东谈主们，敌东谈主一火我之心不死。为了空隙无产阶层专政，必须把反对国表里阶层敌东谈主的颠覆和迂回行动的斗争进行到底。”

《熊迹》拍成于1977年，而施行上，它的计算时候，当上溯到1974年。 1974年1月23日，《东谈主民日报》刊发了一篇通信《苏修间谍就逮记》，这篇通信，恰是《熊迹》的故事起源。

《苏修间谍就逮记》的作家签字为新华社记者。那么，它的握管者谁？

相雷同的是，源出于新华社记者所撰写的通信，于1975年2月，由东谈主民好意思术出书社出书的连环画《苏修间谍就逮记》的绘制作家签字为龚梅。谐音的真理是：公好意思，即公安部门的好意思术责任者。

雷同的还有，东谈主民文体出书社于1975年出书的演义《红石口》作家签字为：龚成，谐音的真理是：公成，即公安部门的成员组成。这部演义的施行作家是由公安部门的樊斌、迟滨光分头写出初稿，然后由东谈主民文体出书社的杨子敏、崔谈怡修改统稿。

《东港谍影》据以改编的演义《斗熊》出书于1976年5月，签字为：尚弓，谐音真理是：上公，即上海公安部门的创作主谈主员，具体写稿成员包括：陈镇江、周云发、牟怀珂、李春茂、沈霞。

在上世纪七十年代这一段时期内涌现出的反特演义里，其幕后大佬，都有苏联的影子。而这些演义作品，都不错回顾到《苏修间谍就逮记》这篇发表于1974年1月23日的通信。 不错说，1974年1月23日的这篇通信的发表，揭开了苏联密探主管的幕后贪心的黑盖，激勉了那时中国文艺界对这一题材的批量创作。 《苏修间谍就逮记》这篇通信，莫得签字作家。但据刊发在1998年5月号的《东谈主民公安》杂志上的《王文林：写电影的东谈主》先容，《苏修间谍就逮记》的作家是王文林与新华社驰名记者穆青配合完成。

而电影《熊迹》，亦然出自王文林之手。 据王文林自身先容：““我写的电影《熊迹》（署别名‘公卓’）是1974年4月总理入院前夜交给我的任务。缺憾的是4月份总理入院后再也没能出院。”

由此不错看出，《熊迹》脚本的创作时候，简直紧随着《苏修间谍就逮记》这篇通信，就启动了下笔。在1974年12月，它就完成了脚本初稿。咱们目下不错看到在这个脚本的初稿本上，表明的时候恰是1974年12月。

但拍摄的时候，一直拖延到1977年。它公映的时候，亦然中苏联系的由厌烦转为平日的一段高明的时候。在之后的反特题材或者叫谍战题材的创作中，像《熊迹》这么，把苏修密探当作锋芒指向的文艺作品，基本绝迹。 《熊迹》开拍于1975年，一直到1977年才真是拍完，然后在1978年元旦上映，其拍摄周期之长，简直难以置信，但也讲明这个题材之紧要，拍摄东谈主员不得失慎之又慎。

当今看来，《熊迹》与据以改编的原型通信《苏修间谍就逮记》的分离如故高大的。《苏修间谍就逮记》里当作要点部分进行描画的苏修密探就逮的历程，在《熊迹》里唯有在终末五分钟内走马观花地赐与了再现。而《熊迹》的故事情节的侧舛错点，倒不是这个终末的苏修 间谍就逮的毛骨悚然的期间，反而是放在了国内的间谍侦破记。 这根人道的问题，是原型故事中的苏联派遣间谍李洪枢在一参加中国境内，就被收拢，根柢莫得行动的空间与时候，而在《熊迹》里，却通过这个真切间谍的痕迹，拔出萝卜带出泥地拉扯出洋内的一串藏匿间谍。

这种结构，亦然那时雷同的境外间谍入境后的反特题材文艺作品的共同特征，这些作品，对境外势力的描画反而是一种配景状态，而主要发挥的是国内的藏匿密探的清晰，组成了这类文艺作品的共同的抒发终极成效的架构模板。 这主要原因是这类反特题材的文艺作品的主要题旨功能，仍然是在图解“阶层斗争”这个主题，用以讲解国内的阶层敌东谈主，配合一火我之心不死的境外势力在作着终末的鹬蚌相争的荒诞。

《熊迹》的故事发生地放在哈尔滨。电影里的苏联密探的主要方针，是打探“八一四”战备工程的图纸信息。而这个工程，据贵寓先容，所以哈尔滨市的“7381”工程为原型。

据《哈尔滨市志》先容，这个工程是1973年8月1日决定筹建的，故命名代号“7381”工程。为了获得引诱较大界限工程引诱的警告，1974年2月，在哈尔滨市东郊荒山组织练习段工程施工，获得警告后，于1975年2月启动从东大直街省军区院内细致施工，连续蔓延到和兴路、能源区进乡街。到1979年末，因贯彻调理方针，经费受到杀青，经省东谈主防教导小组决定，工程罢手蔓延引诱。 而苏修间谍李洪枢是从何时入境的呢？

咱们在那时负责李洪枢案的公安部教导刘复之所著的《刘复之回忆录》中看到：1972年6月5日李洪枢入境。6月23日李到沈阳市某工场找东谈主。6月29日上昼，宁安县东站出现了李洪枢，由他的堂妹带回家里落脚。这时，宁安县公安局审定地逮捕了李洪枢。 也便是说，真是的间谍原型李洪枢入境不到一个月就被收拢了，根柢没无意候去打探什么谍报。

而在李洪枢被适度住的1972年，那时的哈尔滨的“7381”工程还莫得决定筹建。而据连环画《苏修间谍就逮记》里的先容，李洪枢并莫得到过哈尔滨，仅仅在牡丹江市、佳木斯等地行动。因此，《熊迹》里把间谍案与“7381”工程拉扯上联系，仅仅编剧的创作需要。

而值得翔实的是，《熊迹》的编剧王文林也曾参与了《铁谈卫士》的创作。在《铁谈卫士》里，也有公安东谈主员冒充藏匿密探，打入敌东谈主里面的情节，在《熊迹》里，也罗致了这么的方法，其中发挥了公安东谈主员与苏联使馆东谈主员在长城眼下进行了会面。施行上，《熊迹》里把《苏修间谍就逮记》里的苏联使馆东谈主员不可见东谈主的进行间谍行动的丑闻，先期预演了一遍，由我公安东谈主员早就与苏联大使馆东谈主员进行了高明走动，掌合手了至关垂死的藏匿间谍的身份。《熊迹》的故事情节迂曲离奇，而《苏修间谍就逮记》提供的原型情节却相对浅薄，不错看出，《熊迹》在原有素材的基础上，进行了多半的编造性创作，而事实讲解，这么的创作，天然增多了故事情节的迂曲离奇性，然而却冲破了蓝本通信提供的素材的架构。

这根柢原因，还在于主抓李洪枢案的刘复之在回忆录中所说的那样，李洪枢被抓之后，自身对其进行了“逆用”，从而暴夸耀了幕后主使臣的真是嘴脸。 这亦然《熊迹》里由李肃静演出变装所敷陈的主题，“这些东谈主（国内的藏匿者）不外被历史潮水泛起来的渣子，咱们千万不可让那些渣子挡住咱们的眼睛，放过了那些一火我之心不死的最凶恶的敌东谈主。”

也便是说国内的藏匿的密探，只不外是渣子良友，真是的敌东谈主，是来自于境外的一火我之心的凶恶势力。 这个主题，亦然《苏修间谍就逮记》里抒发的主题，《熊迹》在这个方位，把它的主题拉到了《苏修间谍就逮记》的主题上去了。 从电影的角度来看，《熊迹》算不上是一部成效的影片，以至在那时就被品评为烂片。影片里的真切境内的密探，并莫得起到什么作用，而是把要点放在了两个荫藏的密探身上，入境密探，仅仅激活了国内的深埋的老间谍。这与李洪枢案的遭灾出苏联幕后支使臣丑态的入境密探的垂死性不可不分皁白。而在《熊迹》中，与苏联使馆东谈主员商议的也不是从国际真切的入境密探，而是国内的隐名埋姓的深藏着的密探，这与《苏修间谍就逮记》的干线弥漫是天壤悬隔。

可见，《熊迹》除了在结果部分融入了《苏修间谍就逮记》的主要情节线除外，即北京夜色下的高明商议，还有它自身的情节竖立需要。尤其是公安部门东谈主员，与苏联使馆东谈主员进行了先期走动，并由此访问出了国内的藏匿密探黑手究竟是何东谈主，还是隐伏了李洪枢案从一启动就处于我公安部门的掌控之中这一“逆用入境密探”的真实的幕后真相。 《熊迹》的导演是也曾在六十年代拍出过今天看来依旧张弛相间、颤动东谈主心的反特片《冰山上的来客》的导演赵心水，但参加七十年代后，赵心水的导演掌控智商，永恒不可让东谈主酣畅，一直莫得拍出如同《冰山上的来客》这么的镜头措置娴熟、东谈主物描述到位、结构慎密精制的影片。这是一种奇怪的风光，导演也会有一种功力下落的景况，犹如文体创作相通，过了创作岑岭期之后，会给东谈主一种一落千丈之感。

《熊迹》在结构上内容松散、节律暧昧、东谈主物不实。入境密探怎么与藏匿密探接上面、又怎么松开地成为东谈主防工程的司机这些关节的节点，都莫得叮咛了了。赫然，编剧王文林在创作时面对着无法突破《苏修间谍就逮记》提供的原始素材的困扰之中，毕竟，在拍摄《熊迹》的时候，《苏修间谍就逮记》触及的李洪枢案还莫得披夸耀更多的幕后配景。

在这么的情况下欧洲杯体育，编剧王文林不得不在《熊迹》中把主要元气心灵放在对国内藏匿密探的要点描述上。王文林自后的情况，咱们也在此略作轮廓。他在1978年《东谈主民公安》杂志复刊时，参与了阁下责任，后调至东谈主民公安大学任藏书楼馆长。其实，凭着他对迥殊时期历史的了解，不详写出更多的揭示历史真相的文体作品，但查阅一下王文林的作品，会发现少之又少。咱们不错在《公安大学学报》1990年第5期上看到他所写的一篇《论公安大学的校风》，算是一篇论文，莫得看到他更多的叙事性的文体作品，不可说是一件憾事。